Sous d'autres formes nous reviendrons

Le 7 février 1497, le moine Savonarole fait édifier à Florence un immense
bûcher, dans lequel sont jetés œuvres d’art et accessoires frivoles ; le même
jour, Josquin Des Prés compose un lamento à la mémoire du maître de chapelle
Johannes Ockeghem. Là où l’un décompose, l’autre propose ; d’un côté les
flammes rageuses de la destruction, de l’autre l’eau vive de la déploration.
Partant de ces deux conceptions opposées de la vanité humaine, Sous d’autres
formes nous reviendrons déroule un fil, celui qui va de la reconnaissance d’un
vide en nous à notre rapport ambigu face à la mort. Qu’il s’agisse des
ensevelis de Pompéi, de l’enfant pétrifié de Sens, des amphithéâtres
d’anatomie, des peintures de vanités flamandes, du film La Momie de Karl
Freund, ou bien d’événements intimes comme la mort du père, Claro s’interroge
– et interroge la poésie – sur le lien qu’entretient l’écriture avec le
célèbre adage memento mori – qu’il conviendrait de traduire ainsi : n’oublie
pas de mourir.

*[5e]: Cinquième